LA MUÑECA DE KOKOSCHKA

SOBRE Kokoschka

María Luisa Arnaiz

Autorretrato con muñeca (Alma), Kokoschka, 1922

   Cuando Alma Mahler abandonó a Kokoschka por el arquitecto Walter Groppius, el pintor la sustituyó por una muñeca, doble exacto de su veleidosa amante, que encargó a un fabricante muniqués al que dibujó todos sus detalles. Como aseguró que su fin era terapéutico, convivieron juntos hasta que, tras una fiesta donde la presentó en sociedad, apareció sin cabeza y cubierta de vino tinto en el jardín de su casa. Avisada la policía e interrogado el pintor sobre el supuesto cadáver, el simulacro de Alma fue recogido por un barrendero.

   Kokoschka, que había contado que “la imagen de ella que yo había guardado en la memoria cobró vida” al sacarla del paquete que la contenía, dijo al decapitarla: “lo que yo quería era terminar de una vez por todas con este asunto de Alma Malher”. El simulacro de la bella vienesa significó una solución a sus demonios artísticos y personales, que se vieron plasmados antitéticamente en “La novia del viento”, perpetuación de su felicidad, frente a “Autorretrato con muñeca”, representación erótica de su desengaño.

La novia del viento (Alma), Oskar Kokoschka, 1913