INCONSCIENCIA

VER Y DEJARSE VER

María Luisa Arnaiz 

Fabián Pérez

   Cuando Stéphane Mallarmé supo que el “Baile de máscaras en la Ópera” había sido rechazado para el Salón de 1874, escribió: “Para una Academia (y con ello denomino aquello en que, entre nosotros, se convierte por desgracia cualquier conciliábulo oficial) M. Manet es, desde el punto de vista de la concepción de sus cuadros, un peligro”. Los veinticuatro caballeros con sombrero de copa y vestidos de negro que han participado en la mascarada -entre ellos, el pintor- permanecen “congelados” junto a alguna que otra colorida figura. Mas, ¡atención! ¿Qué ocurre en el piso superior? Una enmascarada con botín rojo está a punto de caerse. En “Le Bar des Folies-Bergère” Manet volvió a plasmar unos botines verdes que respondían a una atracción: los de la trapecista que se balancea en el local de moda sobre las cabezas de los clientes, que miran y se dejan ver sin importarles mucho sus picardías y piruetas (Katarina Johns actuó allí en 1881). En ambas escenas el movimiento es captado por el ojo del espectador inconscientemente, de modo que su respuesta suele ser afirmativa ante la pregunta de si ha percibido algún vaivén, alguna agitación, en dichos cuadros.

Le Bar des Folies-Bergère, Manet, 1881-82

 Baile de máscaras en la Ópera, detalle, Manet

Le Bar des Folies-Bergère, detalle, Manet