SOLIDARIDAD

SALVO EXCEPCIONES

María Luisa Arnaiz 

Aufbruch, Anton Räderscheidt, 1933

   En la sala repleta circuló un aire helado cuando don Luciano, con todo el peso de su prestigio y su insobornable capacidad de juicio, al promediar su conferencia tomó aliento para decir: Como siempre, quiero ser franco con ustedes. En este país, y salvo excepciones, mi profesión está en manos de oportunistas, de frívolos, de ineptos, de venales.

   A la mañana siguiente su secretaria le telefoneó a las ocho.

   -Don Luciano, lamento molestarlo tan temprano, pero acaban de avisarme de que frente a su casa hay como quinientas personas esperándolo.

   -¿Ah, sí? dijo el profesor de buen ánimo. ¿Y qué quieren?

   -Según dicen, pretenden expresarle su saludo y admiración.

   -Pero, ¿quienes son?

   -No lo sé con certeza, Don Luciano. Ellos dicen que son las excepciones.

Mario Benedetti

CUANDO AGUARDO…

LA INSPIRACIÓN

María Luisa Arnaiz

 Juan Medina

Cuando aguardo su llegada por las noches,
pareciera que la vida pende de un cabello.
¿Qué son los honores, la juventud, la libertad,
ante la dulce huésped con su flauta en la mano?

Y entra, me mira fijamente
y me quita la manta.
Le digo: “¿Fuiste tú la que le dictó a Dante
las páginas del Infierno?” Y responde: “Yo”.

Anna Ajmátova (Versión de Jorge Bustamante)

JUEGOS ERÓTICOS

BSSM

María Luisa Arnaiz

 

 Odile de Schwilgué

   A tenor de las prácticas BDSM (“bondage”, “discipline”, “sadism” and “masochism”), de moda en la actualidad gracias a Anastasia Steele y Christian Grey, personajes de “Fifty Shades of Grey”, lean unos antecedentes.

   “Levantándola por el aire…el gigantesco sacerdote la tendió sobre sus rodillas; entonces, agitando airosamente un látigo, le cruzó tres veces las nalgas. Justina se retorció bajo el ardor de los golpes…el odioso fraile alzó el arma…y la dejó caer con fuerza sobre la joven. Los bordes cortantes del cuero rebanaron sin piedad toda su carne, dejando brillantes líneas de sangre a su paso; el dolor era tan fuerte que… Excitado por la visión de sangre, el bárbaro padre Clemente la azotó entonces con furia vesánica.” 

 

 “Justine”, Marqués de Sade

 Odile de Schwilgué

   “Tres días después de habernos conocido…aún no había podido verle el culo (este nombre que Simona y yo empleamos siempre, es para mí el más hermoso de los nombres del sexo)…había un plato con leche para el gato…se sentó sobre él sin que yo pudiera ver cómo empapaba sus nalgas ardientes en la leche…en lo sexual se muestra tan bruscamente ávida de todo lo que violenta el orden, que basta la más imperceptible llamada de los sentidos para que de un golpe su rostro adquiera un carácter que sugiere…todo aquello que está ligado a la sexualidad profunda, por ejemplo: la sangre, el terror súbito, el crimen, el ahogo.”

“Historia del Ojo”, Georges Bataille

  

 Odile de Schwilgué

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POPULO CORAM

María Luisa Arnaiz

 Passage du commerce de Saint-André, Balthus, 1952-54

   Hoy, al ver la imagen que ha publicado Jan Puerta, he recordado este cuadro de Balthus. La bocacalle en una y otra representación tiene algo en común: gente que mira al hombre de los pinceles o al de la cámara y gente que, indiferente, los obvia. La escena del pintor se plasma en el barrio parisino donde el polaco tenía su estudio; la del fotógrafo podría situarse en un país andino a tenor del chullo que lleva en la cabeza el viandante. En ambas el paso del tiempo se congela y frente al deterioro de la vejez aparece la esperanza transmitida por medio de las niñas, que juegan con las muñecas a ser mamás. Las tres edades del hombre, la soledad urbana y ese perro… ¡Ay, ese desnudo perro!, ¡ay, ese abrigado animal! 

Jan Puerta, 2012

ORGÍA MACABRA

LUIS FERNANDO DE ORLEÁNS Y BORBÓN

María Luisa Arnaiz

Seated Man in Orange and Blue, Jean Spitzer

   “Me retiras lo único que no puedes ordenar…He nacido y moriré Infante de España como tú has nacido y morirás rey de España mucho tiempo después de que tus súbditos te den la patada en el culo que te mereces” le escribe el apodado “rey de los maricas” a su tío Alfonso XIII a raíz de que este determinara revocar el título que le había otorgado su madre por decreto de 4 de noviembre de 1888, un día antes de que naciera. El motivo: la muerte de un muchacho, al que había invitado a una de sus habituales orgías (el monarca emitió la orden el nueve de octubre de 1924 y vería cumplida la imprecación de su primo). Asiduo cliente del hotel Marigny, transformado en 1913 en burdel por Albert Le Cuziat, modelo del personaje proustiano de Jupien, donde Marcel Proust efectuó su extraño ceremonial con las ratas y fue detenido por hallarse con menores, tuvo la “suerte” de ser simplemente expulsado de Francia, tras intentar abandonar el cadáver en las embajadas española y portuguesa. Le Cuziat dijo: “he perdido a mi mejor cliente”.

Luis Fernando de Orleáns y Borbón en una fiesta

¿POR QUÉ ME PIDES…?

DESNUDEZ

María Luisa Arnaiz 

 Yo quiero oírte, Alex Stevenson

¿Por qué me pides que te escriba?

¿Por qué me pides eso?

¿Qué ante ti me desnude como un ser primitivo?

Escribir es la sola labor que me desnuda.

Cuando hablo, conservo

algunas de mis ropas.

Mas cuando escribo… Entonces

quedo ligero…, libre…

cual pájaro fantástico e ingrávido.

Cuando escribo,

me salgo de la historia.

Y giro

como un astro en el cosmos de tus ojos.

Nizar Kabbani

CUÉNTALO TÚ

FORMAS DE PASAR EL TIEMPO

María Luisa Arnaiz

Raymond Leech

   A L. K. después de aquello, le era difícil respirar. Le producía un extremo dolor soportar la existencia propia y la de los demás. Una terrible incógnita, el porqué de todo. Así que sin tener la menor idea de qué hacer con su vida, cogió el primer tren para Dublín, buscó trabajo, conoció a una mujer, se casó y tuvo hijos.

   Nota: Todo lo demás, incluido ese dato, puede ser aleatorio, es decir, que bien puede el personaje coger un tren para Oslo, Londres, Barcelona, o no cogerlo. Y también puede no casarse. Es decir, todo es accidental y fortuito, menos el dolor y la angustia, que han de ser fijos.

Julia Otxoa

DILATADA SEDUCCIÓN

FLAMENCA

María Luisa Arnaiz 

 Amantes, Nicoletta Tomás

  

   Archambault de Bourbon, recién casado con Flamenca de Nemours, sospechó que el rey se había prendado de su mujer y la encerró en una torre, dejándola solo asistir a misa y ocasionalmente a los baños. Pero Guillermo de Nivers se enamoró “de oídas” de ella y se propuso conquistarla. Como solo podía acercársele cuando un monaguillo ofrecía un libro a los feligreses para besarlo en señal de paz, ofició de monago un domingo y le dijo en un tono casi imperceptible: “Ai las!” (¡Ay de mí!). Flamenca se demudó pero al domingo siguiente, mientras besaba el libro, musitó “Que plans?”, comenzando una conversación que duró veinte días (incluidas las fiestas de guardar) puesto que los expectantes enamorados solo podían emitir dos sílabas cada vez. Transcribo el diálogo que, iniciado un siete de mayo, concluyó un dos de agosto en los baños.

Él – Ai las!                     (¡Ay de mí!)                  

Ella – Que plans?         (¿De qué te quejas?)   

Él – Mor mi.                  (Me muero)                   

Ella – De que?              (¿De qué?)                   

Él – D’amor.                  (De amor)                     

Ella – Per cui?               (¿Por quién?)               

Él – Per vos.                  (Por vos)                       

Ella – Qu’en puesc?      (¿Qué puedo hacer?)  

Él – Garir.                      (Curar)                         

Ella – Conssi?               (¿De qué modo?)        

Él – Per gein.                (Con ingenio)               

Ella – Pren l’i.                (Tómalo)                      

Él – Pres l’ai.                 (Ya lo he tomado)         

Ella – E cal?                  (¿Y cuál?)                    

Él - Iretz                         (¿Iréis?)                       

Ella – Es on?                 (¿A dónde?)                

Él – Als banz.                (A los baños)                

Ella – Cora?                  (¿Cuándo?)                 

Él – Iorn breu.               (El próximo día)   

       

   “Flamenca”, Anónimo, siglo XIII

 Nicoletta Tomás

AMIGOS, HAY EN MI CORAZÓN

DEDOS TEÑIDOS DE ALHEÑA

María Luisa Arnaiz 

Desnudo con flores rojas, Penot

Amigos,
hay en mi corazón una joven esbelta,
cuyo talle se cimbrea como la rama,
y ha clavado sus lanzas en mi pecho
por defender de mí sus frutos.
Si negáis que me mata, investigad,
veréis mi sangre seca ya en sus dedos.

Abu Tammam Galib ibn Rabah

DOS AMANTES DE... DIAGHILEV

MISIA SERT

María Luisa Arnaiz

  Misia Sert, Pére Pruna

   Antes de morir, Misia dictó los secretos que nunca había revelado a Boulos, su último galanteador, y bajo el título de “Misia par Misia” aparecieron en 1952 sus memorias póstumas. El diecisiete de junio de ese mismo año Alejo Carpentier escribió: “La legendaria Misia Sert acaba de publicar sus memorias…Quienes la conocieron en sus años de juventud no aciertan con las palabras, las imágenes, que pudieran darnos una idea de lo que era entonces su fascinante personalidad…Misia Sert, que ya había entrado en la leyenda de la pintura, de la poesía, de la música, entró en la leyenda de los Ballets Rusos. Diaghilev …”. 
  En las mencionadas memorias Misia contó: “Poco después de la primera representación, cenando en Prunier con Sert, fue cuando vi por vez primera a Diaghilev. Sert lo conocía y me lo presentó. Mi fervoroso entusiasmo hacia su “Boris Godunov” me franqueó pronto su afecto…nuestra amistad no se interrumpió hasta su muerte”, de la que fue testigo: “Au soleil levant, son cœur, paisiblement, s’arrêta de battre…Dans le silence des drames authentiques, une manière de rugissement éclata: Kochno se rua sur Lifar qui était agenouillé de l’autre côté du lit. Ils roulèrent par terre s’entre-déchirant, se mordant comme des bêtes; une vraie rage les secouait. Deux chiens furieux se disputaient le cadavre de leur Maître”.

 Sergei Diaghilev, Valentin Serov

OBJETO DE DESEO

VICTORINE MEURENT

María Luisa Arnaiz

 Olympia, Manet, 1863

   Al ser expuesta “Olympia” en mayo de 1865, un cronista anónimo escribió: “la multitud se aprieta como en una morgue” para verla, “esa modelo grácil acostada sobre un trapo…el tono de la carne es sucio” desaprobó Gautier, mientras que Thoré declaró sobre Manet: “ha hecho correr a todo París para ver a esa extraña mujer, su espléndido ramo de flores, su negra y su gato negro”. ¿Por qué se exasperaron con el cuadro y se rieron de él los que contemplaban a Victorine Meurent bajo un nombre de cortesana de lujo? Tengo para mí que por exhibirse sin hipocresía como “objeto de deseo”. Paul Valéry anotó: “Olympia choca, despierta un horror sagrado, se impone y triunfa…es…presencia pública de un miserable arcano de la sociedad…lleva a soñar todo lo que esconde” y es posible que la modelo y amante del pintor por aquellas fechas fuera consciente de que hacía aflorar las fantasías latentes de todos cuantos la miraban.

VISITÉ A MI AMADO

ENCUENTRO  

María Luisa Arnaiz 

 Francisco Ribera Gómez

Visité a mi amado sin guardarme

de los calumniadores,

cuando los ojos de la aurora

aún tenía los párpados cerrados,

en una noche con estrellas tan hermosas

que las imaginé piezas de plata

y a la luna, como un dinar de oro.

 

Abu Tammam Galib ibn Rabah

MENSAJES EROTIZANTES

COMUNICACIÓN NO VERBAL

María Luisa Arnaiz

La Marquise de Pompadour, Quentin de La Tour

   “Il faut convenir que ce fut une mode bien ridicule…ces petites mouches étaient de diverses formes, les unes rondes, les autres en étoiles, d’autres en croissants…Toutes les femmes portaient dans leurs poches des boites à mouches…boîtes communément d’or, assez grandes, carrées, à compartiments, et dans lesquelles se trouvaient un petit miroir, du rouge et des mouches” dice Madame de Genlis en sus “Memorias”. Obviamente habla de las “moscas” o lunares postizos que usaban las mujeres para adornarse y resaltar la blancura de su tez. Elaborados en muselina negra con la finalidad de contrastar sobre los dos productos tóxicos de moda: el albayalde y el rojo de España, codificaban mensajes erotizantes según donde se colocaran.

 Dame à sa toilette, François Boucher

  

- Cerca de un ojo, apasionada, asesina.

- Debajo de los labios, pícara, coqueta.

- Junto a los labios, bribona.

- En la comisura de la boca, calentorra.

- En la nariz, descarada, atrevida.

- En la frente, majestuosa.

- En el pecho, generosa.

- En la barbilla, discreta.

- En la mejilla, galante.

- En un grano, encubridora.

- En una arruga o en un hoyuelo, alegre.

 La dame à la mouche, Jacques Barcat

CONTAGIO

PENSÁNDOLO BIEN

María Luisa Arnaiz

 Fred Hatt

Me dicen que debo hacer ejercicios para adelgazar,

que alrededor de los 50 son muy peligrosos la grasa y el cigarro,

que hay que conservar la figura

y dar la batalla al tiempo, a la vejez.

Expertos bien intencionados y médicos amigos

me recomiendan dietas y sistemas

para prolongar la vida unos años más.

Lo agradezco de todo corazón, pero me río

de tan vanas recetas y tan escaso afán.

(La muerte también ríe de todas estas cosas.)

La única recomendación que considero seriamente

es la de buscar mujer joven para la cama,

porque a estas alturas, la juventud

sólo puede llegarnos por contagio.

Jaime Sabines, “Antología poética”

CONTACTOS AMOROSOS

COMUNICACIÓN NO VERBAL

María Luisa Arnaiz

The HMS Calcutta at Portsmouth, Tissot

   Los abanicos fueron un medio eficaz de comunicación para eludir la falta de libertad de cara a establecer relaciones amorosas. Estos complementos dieron la posibilidad de desafiar públicamente lo que es pretensión de toda sociedad patriarcal: controlar la moral de las mujeres. He aquí algunos mensajes dados con el abanico:

- ¿Me amáis?, mostrarlo cerrado.

- Sí, dejarlo inmóvil en la mejilla derecha.

- No, dejarlo inmóvil en la mejilla izquierda.

- Abrazadme, ponerlo en los labios.

- Esperadme, abierto y sin moverlo.

- Os amo, deslizarlo por la mejilla y apoyarlo en la barbilla.

- Nos vigilan, hacer remolinos con la mano izquierda.

- Amo a otro, hacer remolinos con la mano derecha.

- Os odio, deslizarlo en la mano.

- Lo siento, acercarlo a los ojos.

- Estoy casada, abanicarse lentamente.

- Tengo novio, abanicarse de prisa.

- Sois cruel, abrirlo y cerrarlo.

- Sois un atrevido, tenerlo en la mano derecha.

- Habéis cambiado, deslizarlo por la frente.

- Estoy desconsolada, deslizarlo delante de los ojos.

- Dejadme en paz, apoyarlo en la oreja izquierda.

- No me olvidéis, ponerlo detrás de la cabeza.

- Seguimos como amigos, dejarlo colgar.

- Venid y hablaremos, llevarlo abierto en la mano derecha.

- Tengo que hablaros, tocarlo con la punta de un dedo.

- Deseo hablaros, tenerlo en la izquierda enfrente del rostro.

- Seguidme, tenerlo en la mano derecha enfrente del rostro.

  Fan, Tissot

 The Fan, Tissot

 Young Woman in a Boat, Tisssot

 Young Woman with Fan, Tissot

CREENCIAS

EL ELEFANTE

María Luisa Arnaiz 

Ilustración de “El principito”, Nuria Balaguer

     Había una vez un cachorro de elefante que escuchó decir a alguien: “mira, allá va un ratón”.

   La persona que lo dijo estaba realmente viendo un ratón, pero el elefante pensó que se estaba refiriendo a él.

    Había muy pocos ratones en aquel país y, en todo caso, preferían quedarse en sus agujeros y sus voces no eran muy fuertes. Pero el cachorro de elefante, embelesado por su descubrimiento, bramó por todas partes: “soy un ratón”.

   Lo dijo tan fuerte, tan frecuentemente y a tanta gente que, créanlo o no, en la actualidad existe un país en el que casi toda la gente cree que los elefantes, y particularmente los cachorros de elefante, son ratones.

  Es verdad que de tiempo en tiempo los ratones han tratado de argumentar con aquellos que sostienen la creencia de las mayorías, pero siempre se les ha hecho huir.

Idries Shah 

UN COMPAÑERO TENGO

EL MAL AMIGO

María Luisa Arnaiz

 Eugène Jansson

Un compañero tengo

que no se porta como amigo

y es una herida en mi pecho;

si observa en mí un desliz, imita

a las moscas que se ensañan en las úlceras.

 

 Abu Tammam Galib ibn Rabah

UNA CLASE DE PROSTITUCIÓN

petits rats

María Luisa Arnaiz

Danseuse lacant ses chaussons, Degas

   Rilke escribió a propósito de las “petits rats”: “Elles surprennent ces jeunes filles à qui toute la vie tombe peu à peu dans les jambes de sorte que sur leur front ne revient que le reste d'un souvenir de ce qu'elles n'ont jamais connu, qui se perdra bientôt dans un sourire appris”. Y es que las “petits rats” eran bailarinas, niñas entre doce y quince años, que practicaban un duro entrenamiento antes de poder salir ocasionalmente a escena como figurantes en su segundo año de dedicación a la danza. Durante el tercero se decidía su suerte: o seguían su carrera, o eran despedidas; si continuaban, tenían por delante ocho años de intensa formación hasta conseguir pequeños papeles. Sus madres o tías las acompañaban a las clases, siendo frecuente que negociaran con los que merodeaban por los pasillos de la rue Le Peletier o en la Ópera Garnier en plan admirador, para ofrecerlas al mejor postor. Algunas de ellas se convertían en “cocottes” de lujo con el hipócrita consentimiento de su familia y así en “Madame et Monsieur Cardinal” Ludovic Halévy, el amigo de Degas, caracterizó a Pauline y Virginie Cardinal, personajes que en potencia eran cada una de las bailarinas perpetuadas por el pintor.

La classe de danse, Degas, 1880

Le cours de danse, Degas, 1881

 

L’attente, Degas, 1882

Petits rats, Degas